紫砂壶制作工艺的出现

文章简介：紫砂壶的制作工艺是中国传统工艺的一个组成部分。明朝中叶以后，一个完整的技术体系逐渐形成。约翰·扬在《宜兴紫砂工艺思想探索》一文中认为，宜兴紫砂茶具是最具代表性的制茶 紫砂壶的制作工艺是中国传统工艺的一个组成部分。明朝中叶以后，一个完整的技术体系逐渐形成。约翰·扬在《宜兴紫砂工艺思想探索》一文中认为，宜兴紫砂茶具是最具代表性的制茶工艺，对制陶工艺的发展做出了多维度的探索和贡献。具体体现在陶土的选择、陶土材料的制备、工具的创造、成型技术、表面处理、粉土(类似于化妆土)技术的应用、扭曲轮胎装饰技术的应用、成型技术与容器制作的结合、坯体的装饰等方面。它尊重材料的特性，充分发挥材料的特性，通过“以材料应用艺术”的技术理念，展现对过程的不断深入的理解

流传于宜兴陶瓷业的谚语“一火、两土、三工”强调了“烧制、材料、工艺”在制作一件成功的陶瓷艺术品中的重要性。李景康、张虹在《杨仙砂锅图考造窑火》中说:“从明代到现在，很少有大量的车坯是手工捏制而成的。永(正)甘(长)城制造的产品有多种绿色轮胎。在贾(清)道(广)时代，(陈)满圣和司马氏都提倡壶艺，而古代的制胎方法至今仍很突出，所以制胎方法极为盛行。例如、邵二泉、邵敬楠、冯和等制作的陶罐都是用这种方法。如果所有的手都用来揉捏，印象和制作将会因人而异。印模法将得到改进，并将在工业上取得进步。制作方法很难掌握，所以当技巧是绝对的时候，印象法很容易模仿。对于平庸的工人来说，掌握和掌握制罐的方法并不容易。他们都擅长制造权力，而坐着是倾听的理由。”

关于紫砂壶制作过程的描述，清代朱妍在《陶说》中说:“圆器的制作，每一件学问，都要经过千百次，没有规范，是很难画出来的。模具必须与原件相似，但尺寸无法计算。泥是松散的，漂浮的，而火是松散的，绷紧的，漂浮的是固体。一英尺的空白只有七八英寸长，所以拉伸和收缩是合理的。如果你想做一个毛坯，你必须先把它成型。因此，建模者说不是构建，而是决定。设备不需要多次维修，并且可以测量设备的大小，因此离开设备时不能匹配。只有当一个人熟悉热和粘土的性质时，他才能数竹子的加减来树立一个榜样。这个镇上只有三两个著名的工匠。”这里还要强调的是，只有那些熟悉陶瓷烧制和粘土特性的人才能成为杰出的大师。