寓情趣于紫砂方器中的“葵帽四方壶”

寓情趣于紫砂方器中的“葵帽四方壶” 摘要：紫砂壶方器造型变化众多，古有“方匪一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，方器又可以根据高中低、大中小、粗中细演变成几十种不同壶器形态。 紫砂壶方器造型变化众多，古有“方匪一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，方器又可以根据高中低、大中小、粗中细演变成几十种不同壶器形态。也有人在处理方器时，借助于圆器、筋囊器等不同造型进行配合，做到上圆下方，或上方下圆，或口方盖圆，或口圆盖方，也可以做到身圆嘴方，或身方嘴圆，或身圆把方，或把圆身方等等。方器造型的变化可以随着制壶者对形器的设计创意要求，进行或圆或方的处理。方器造型之所以要进行变化处理，融入其它非方形的元素，主要是为了避免设计单一的方器产生呆板、线条呆滞的视觉效果。但是方器也有它独特的美感，比如紫砂壶四方壶的形体优美、工艺严谨、气韵生把紫砂壶壶卖出5万元。岭南书画融入江动、造型古朴，整体壶型透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气，能折射到欣赏者心中产生豪迈气魄；四方壶设计的准确比例，口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位等等，能带给人大气沉稳的感受。所以，即便是紫砂壶圆器也往往保留方器有棱有角的特点，使作品具有成熟、稳重之感。方器与圆器从外部来讲，从直观上看是截然不同的概念。如果非要保留方器独特的立面效果，以及利落、明快、挺秀的感觉，可以通过融入雕刻、造型的变形等其它元素提高壶器的视觉美。以清代的紫泥“葵帽四方壶”为例（见图512），此壶制作工艺精巧大方，扁方钮简洁，四方壶体的线条清晰，四方壶盖与四瓣葵花融成一体，在平整中显现柔美气韵， 整体庄重大方、立意巧妙、耐人寻味。“葵帽四方壶”长5128.2c，宽512512.3c，泥色呈紫栗，端正严谨的四方壶身，高颈平肩，身筒由上至下微收，平底四角边足；压盖与壶口平齐，盖面雕饰的葵花四瓣为点睛之笔，葵花雕饰使全壶灵巧生动、趣味盎然；此壶四方形三弯流，曲把硬朗，使整壶显得洁净明快。“葵帽四方壶”是清代紫砂壶鼎盛时期的作品，制作精工，泥质优雅，是从明代的筋纹器走向几何形的壶器。此壶一反前朝繁褥之气，表现出简约大方的创作风格。不管从做工还是刻绘手法，“葵帽四方壶”都能令人叫绝。此壶刻绘的线条清晰明朗，手工制作精细，给予人干净利落、明快挺秀的感觉。同样是一把紫砂壶方器的设计，“葵帽四方壶”置于手心，目视整个壶体直爽而不凝滞、清爽而流畅的线条。使用此壶，则直形壶嘴出水方便，方形壶把拿捏平稳，顿觉壶身江风、船舶相伴。紫泥“葵帽四方壶”乍一看很传统、很平常，没什么新奇之处。然而细而品之，把它放回中华美学思想之环境中去考察，用中国人特有的审美观和智慧去品赏，似乎可以从平凡中看到不平凡，从传统之中看到新意的光芒。方壶的棱角处理是表现茶壶气度的首要因素， 但有人觉得方壶的角使紫砂壶壶器失去专有的韵味，这是一种曲解，比如这把紫泥“葵帽四方壶”保持了四方壶器的全部特征，它还通过雕塑壶盖的巧妙设计，寓葵花于方形之中， 则别有一番趣味。“葵帽四方壶”的壶身为四个块面镶接而成的四方之型，镶接之处的线条隐没，取而代之的是圆润的弧形，这种巧妙的制作使得四方壶体的边角、边线不但没有锋利之忧，而是以柔和的圆线过渡，既保留了四方壶的特征，又避免了呆板的视觉效果，实在难能可贵。同时，从厚厚的盖沿、短短的直颈以及方形壶嘴、壶把，可以看出挺括的块面与爽利的线条，这正是“葵帽四方壶”所隐藏的魅力所在。再看壶流，四方形三弯流恰如流动的溪流般清澈宛转，使人迫不及待想去品尝如此婀娜多姿的壶流中轻淌出来的茶味，真可谓构思巧妙、手法老到。紫砂壶壶器都是通过造型结构来表达其外观美、视觉美的。中国紫砂壶壶的传统造型观念是“泰山哲学”，中国有“稳如泰山”的古训。紫砂壶壶的造型观念，就具有中国气韵生动美学之神髓。“葵帽四方壶”四方壶身，方嘴、方把、方钮，四平八稳，整款壶刚健清秀，周正而有规矩。而紫砂壶壶往往讲究“方匪一式，圆不一相”，所以方中见圆、刚柔并济几乎是壶中不可或缺的元素。“葵帽四方壶”呈现出独特的立体效果和艺术感染力，正是制作者保留方壶造型独特的艺术魅力所在，而此壶茶文化茶德之茶道可道 非常道优雅的弯流、丰腴的壶盖葵花设计，又使壶器圆润柔美，别具一番生活的情趣。